本文来自“36氪”，作者焦佳星 。
Netflix又一次创造历史。
美国东部时间1月13日，第92届奥斯卡金像奖提名名单正式公布。出乎意料的是，影视流媒体公司Netflix(NFLX.US)获得了24项提名，比任何其他好莱坞制片厂的都要多。Netflix也创造了新纪录：成为奥斯卡提名历史上第一个提名最多的网络流媒体服务商。
2020年是Netflix电影的大年。《爱尔兰人》、《婚姻故事》和《教宗的承继》是Netflix主推的“冲奥梯队”，其中由马丁·斯科塞斯执导的黑帮影片《爱尔兰人》共获得10项提名，仅次于揽获11项提名的年度热片《小丑》;《婚姻故事》也获得了最佳影片在内的6项提名;《教宗的承继》共获得3项提名。
另外，Netflix首次制作的动画电影《克劳斯：圣诞节的秘密》和参与发行的《我失去了身体》均获得了最佳动画长片提名，还揽获了最佳纪录长片《美国工厂》、《民主的边缘》和一部纪录短片《生活战胜我》的提名。
Netflix今年的成绩可谓一骑绝尘，把好莱坞六大制片商甩在后边。排在Netflix身后的，分别是获得23个提名的迪士尼（DIS.US）、获得20个提名的索尼影业，华纳兄弟和环球影业则排名第四和第五位，分别获得了12和11个提名。
事实上，在一个月前公布的金球奖提名名单上，Netflix就获得了34项提名，其中电影就有17项，领跑全场。金球奖作为奥斯卡金像奖的“风向标”，突显了好莱坞不断变化的格局。但Netflix的获奖之路并不平坦，又一次在顶级影视了评选中“被拒之门外”，多项提名最终只摘得一项金球奖，被寄予厚望的《爱尔兰人》也在胜算颇高的情况下惨败，最终颗粒无收。
这也反映了Netflix这类网络流媒体的窘境，一边是影片受到公众和评论家的高质量评价，另一边却使影院和制片公司这类传统制作发行商对网络流媒体电影望而却步。戛纳电影节、柏林电影节也以种种限制变相取消了Netflix的参赛资格，对Netflix影片宽容的威尼斯电影节却遭到了院线和制片厂上的抵制，称其已沦为Netflix的“营销工具”。
在有关“剧场VS流媒体”的争端中，导演斯皮尔伯格也认为Netflix这类不在剧院发行的电影，是对剧院电影体验的伤害。这都提醒着Netflix，对于流媒体，业界一直存有疑虑。
在影视业的旧势力和传统面前，Netflix想要翻身做主人面临着巨大的压力。奥斯卡在内的四大电影节在全球范围内都有着极高的知名度，一定程度上也堪称电影艺术的顶级殿堂，无论是提名还是获奖，都是电影宣传发行的金字招牌。
因此Netflix选择尊重游戏规则，宣布《爱尔兰人》、《婚姻故事》等新片将会在影院上映一个月左右的时间，以满足电影节的最低要求。这样牺牲自身利益以换取大利益的行为，也是为了保证今年的“冲奥梯队”不再被奥斯卡拒之门外。
流媒体是Netflix最大的标签，虽因此受到争议，却受到不少新兴电影制作人的追捧。在独立电影领域，这些电影新人很难从传统制片方处寻求资金和帮助，因此Netflix这样的新资本也格外青睐电影新人，通过流媒体服务就可以用更低的财务风险和发行成本吸引独立电影制作人，帮助其发行电影，也提高了自身口碑。
从观众角度而言，Netflix与传统制作发行商之间的冲突并不关心，如何用最低成本看到高质量电影，才是观众最为关心的部分。Netflix对电影业的颠覆在于，网络流媒体服务突破了观看地点时间的限制，得以覆盖更广泛的人群，观众只需通过会员订阅就可以看到高质量剧集和电影。
在影视业不断下沉的Netflix，也找到了回应斯皮尔伯格的正当理由：“我们热爱电影，但以下事情我们同样热爱：为付不起票价、生活在没有影院的小镇居民提供接触电影的机会;让任何地点的任何人在同一时间看到新片;给予电影人更多的方式分享艺术。上述各项也并非独立于彼此。”
Netflix一边在颠覆传统，一边极度渴望业界的认同。这颗悬着的“冲奥心”，也许直到2月10日开奖日才能放下来。
（编辑：林喵）
